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和雷德利·斯科特的一番恳谈，让叶劲对他感到非常满意。
“斯科特先生，《异形》这部电影就交给你了，希望咱们能够合作愉快。”叶劲笑着说道。
“是，谢谢叶先生的信任。”雷德利点了点头，“不过我还是有句话，希望您能够听一下。”
“可以，请讲。”叶劲道。
“您既然这么信任我，将这部电影交由我拍摄，那我希望您能再信任我一些，最好不要随意干涉我的工作。”雷德利深吸了一口气，随后鼓足勇气说道。
虽然他知道，他只是一位刚来好莱坞发展，还未站稳脚跟，根本无权提要求的小导演。但他还是勇敢说出自己的心声，哪怕被拒绝，起码自己也曾经试着争取过。
这份勇气，比什么都重要！
“可以。”叶劲想了想，点了点头，“不过，斯科特先生，你也要向我保证，不要偏离剧本，不要肆意改戏。”
导演是一部电影的灵魂所在，他是负责讲故事的那个人，就好像古代的说书人一样。
好的说书人能把平庸之极的故事，说得趣味盎然，引人入胜，令人乐而忘返，废寝忘食。反之，无能的说书人也能把精彩纷呈的好故事，说得如老太太的裹脚布一般。
所以制片公司理应尊重导演的工作，让他能够更好的发挥自己的才干。
但话说回来，一味放纵导演，而不加以限制，也是不行的。
因为但凡导演，都有强烈的创作浴望。如果不加以节制，任由他们天马行空的创作，最后拍出的电影也未必一定是好的。
比如迈克尔·西米诺执导的《天堂之门》，因为导演过度执着于细节，使得电影连续三次追加成本，令成本高达三千六百万。
拍出的电影剪辑之后，长达五个小时之多。即使后期删减了一半，依然显得十分冗长。观众们也并不买账，最终票房只有三百六十万美元，亏得一塌糊涂。
该片直接导致有六十年历史的联艺影业破产，从此之后，好莱坞的导演权力大大被限制，制片人中心制得到彻底确立。
叶劲对雷德利·斯科特并不算太熟悉，不知道他的拍片风格究竟是怎样。万一他像詹姆斯·卡梅隆一样，是个【烧钱狂魔】，那可绝对不能由着他的性子乱来。
所以，必要的限制还是要有的。
雷德利·斯科特听叶劲这么说，点了点头。
实话说，他觉得《异形》的剧本已经很好，并不需要大规模的删改剧情。他也没打算甩开剧本，另起炉灶。