陶紫确实有点生气了。
本来，在舞蹈设计讨论的时候还好好的。
一开始确实非常愉快。
双方的很多设想不谋而合，进展非常的迅速。
直到来到了其中涉及到中式风格的地方。
两人就开始起了冲突。
要说有冲突，那是常见的。
但李少杰的要求，不仅看不懂，甚至有点迷的过分。
对音乐方面，陶紫并没有指手画脚。
虽然音乐的底子是纯西洋化的，也并没有刻意凸显五声音阶，只不过，多少是有那么一点点朦胧的感觉的。
就像是用外国视角去看中国。
而舞蹈的设计上，李少杰却提出了要求。
不要加中国舞蹈的元素，底子依然是要用到芭蕾，甚至不能用中式芭蕾。
舞蹈动作既要美观，又要有一定的质量，还要在不使用中式舞蹈的基础上，去表达出朦胧的中国风格，但整体的质感还要是往西洋靠。
简单来说，那就是......
你得做一道牛排，但却要吃出那么一点中餐的味道，让人感觉有中国味道，可本质还是要西餐，而且牛排不紧要外型美观，做法与风格还不能是西欧的，得搞北欧的。
然后就是哇啦哇啦的一大堆其他的附属条件。
陶紫越听越上火。
你踏马怕不是在为难人。
真想梆梆给你两拳。
这个感觉，是真的有点像是一个搞音乐的正在对搞舞蹈的，从舞蹈基础上指手画脚。
是，姊妹艺术。
但这跨行业的指手画脚，是真的有点不合规矩。
但陶紫知道，这还真不是李少杰真的逾越。
这种跨半个专业的合作，经常会遇到类似的问题。
因为，舞者，是基于舞蹈本身，去思考整部艺术。
而音乐家，则是基于音乐本身。
这整体的艺术，既不是舞蹈，也不是音乐，而是一种双方的结合体，是一种复合艺术。
舞蹈是为了用肢体表达音乐的，是为了让抽象的音乐形象化。
但从不同的角度考量整体，总会有不一样的结论。
就类似于作者和编剧。
作者可以尽情想象，一切为了剧情服务，但编剧需要考虑到演员能力，现实条件，作者不需要考虑角色对话的信息，可以依靠“旁白”，但编剧不可以，编剧要尽可能的考虑通过对话，神态，表情，道具，去散布信息。