说旅游就旅游，两人稍微做了一下计划便出了门。
因为不知道去哪玩，所以干脆随便跑，赶上哪算哪。
如此兜兜转转了一大圈，在路过的各处走街串巷，寻找民间艺术。
去往各个博物馆，去近距离的观看各地的文物，文化，民族特色。
等回到家后，李少杰灵感爆棚。
很快便开始了创作。
创作的过程倒是不算慢。
在这一次的创作中，李少杰想要尝试另一种新突破。
和声走向的选择，非常的套路，套路到离谱。
基础的不能再基础了。
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而且，旋律的写作也完全是用五声音阶。
至于配器，自然是民乐。
属于是中国风“批量生产的垃圾歌”的硬套路和公交车模板了。
这样的思路，有多简单？
就好像你想给家里配一台电脑。
哪怕是再不懂电脑的人，也知道，想玩电脑，得主机+显示器+鼠标+键盘。
是的，这是一个新手都可以使用的简单套路。
或者说，这种套路，是追求多变的李少杰最鄙视的一种套路。
不过，这一次，李少杰却偏偏选择了这样的套路。
原因很简单。
试着在简单的东西上，做出不简单的细节，将常见到烂大街的东西，玩出新的花样！
李少杰开始写下主歌的乐句。
讲故事，那么在主歌的乐句中，就需要进行一个“单音”的重复，将变化减少，加重注意力的同时，让主歌部分淡一点。
像是一碗波澜不惊的清水一样。
而副歌，就需要与主歌产生强烈的对比，但为了不影响情绪的递进，不显得突兀，所以，这个对比就要放在音与音之间的排列习惯上。
与主歌的单音重复加深记忆点不同，副歌部分若要精彩，就要玩的花一点。
在音与音的跳跃度上可以变得更灵活一些。
就仿佛是在那玩波澜不惊的清水中，滴入了一滴墨水，旋即缓缓晕开一般。
这样，整体的结构感就会变得非常工整。
简单的思路，反而有一种“重剑无锋，大巧不工”的感觉。
将会影响听感的花里胡哨全部都去掉！！
虽然，李少杰是一个追求技巧的人。
但技巧不代表花哨，技巧也不代表一定要追求形式的不一样。